Parmi les manifestations de l'identité et du pouvoir du cardinal Georges d'Amboise, l'emblématique joue, comme chez ses contemporaines, un rôle essentiel. Les différents auteurs qui, depuis G. Souchal ou, plus récemment, T. Crépin-Leblond, se sont penchés sur le mécénat de ce prince d'Église et de ses parents insistent en effet sur l'abondance des représentations héraldiques qui signent et attribuent les oeuvres des Amboise en général et celles du cardinal en particulier. Pour réinscrire cette facette de la personnalité et du mécénat de Georges d'Amboise dans son contexte, il convient de revenir en premier lieu sur les formes et les fonctions des outils de représentation que l'emblématique de son temps mettait à sa disposition. Une grande part de ces signes est le fruit d'un héritage et d'un outil de représentation du groupe familial et social bien plus que de l'individu. Il est donc nécessaire d'analyser d'abord l'héraldique des Amboise et d'envisager le discours héraldique de cette opulente fratrie avant de la comparer à celui du cardinal. A l'aune de ces lectures , l'emblématique du principal conseiller de Louis XII se démarque plutôt par sa relative sobriété dont il reste à comprendre les motivations entre promotion familiale, adaptation à de nouveaux vocabulaires décoratifs et aboutissement d'une longue évolution qui inscrit l'emblématique du courtisan dans le service du prince.
