La date de 1867 peut être retenue comme terminus a quo des relations distantes et passionnelles nouées entre le feuilleton dramatique et le café-concert. D'une part, l'autorisation donnée aux salles de café de présenter des spectacles de chanson en costumes et avec accessoires contribue à brouiller les frontières des genres et à abattre quelques hiérarchies ; ces spectacles en plein essor s'inscrivent de fait dans le champ dramatique, ce spectacle fût-il infra ou para-théâtral. D'autre part, les cafés-concerts cherchent désormais à se concilier les faveurs de la grande presse, à trouver dans la critique dramatique à la fois une reconnaissance officielle et une chambre d'écho à fonction publicitaire. En octobre 1867, l'Alcazar convie ainsi la presse, non pour un défilé de chansons, mais pour deux premières représentations d'opérettes : " C'est la première fois qu'un café-concert invite toute la presse à l'une de ses soirées ", note le critique Francisque Sarcey, qui a répondu à l'appel de l'Alcazar, dans son feuilleton du Temps. Il constate à l'occasion le " développement extraordinaire " pris en quelques années par ces " singuliers établissements ". Ce mouvement conciliant de Sarcey s'inverse toutefois très vite en un refus, dans les colonnes de ce même feuilleton.
Le café-concert dans la grande presse, ou la crise du feuilleton dramatique